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根据大门刚明同名连作短篇小说改编的人情爱情喜剧推理剧《婚活侦探》。工作能干却不受女性欢迎的中年侦探?本剧描绘了黑崎龙司一边解决潜入事务所的谜团和案件,一边努力进行婚活的模样。
《相爱相亲》讲述三位不同年龄段的女人的爱情故事,已到结婚年龄的薇薇(郎月婷饰)与酒吧驻唱歌手阿达(宋宁峰饰)正处热恋,看似不会被家人支持的爱情,却先迎来了“过去”的挑战。薇薇的母亲(张艾嘉饰)面临退休,又因各种生活巨变而焦虑不堪,不仅和女儿时常争吵,更忽视了丈夫(田壮壮饰)的默默守护与关怀。而外婆的离世意外牵扯出一段往日恋情,外公原配姥姥(吴彦姝饰)因一纸婚约独自坚守,一辈子都在等候中度过。在众人为外婆的身后事四处奔波的过程中,三代女人开始重新审视自己的爱情,也逐渐认识并理解了彼此。
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周伟进城打工,房东大妈不幸病逝,好心帮忙的周伟被其女儿梅琳误解赶了出去,周伟只好露宿楼顶。梅琳是位京剧演员,与丈夫离异、事业不顺、生活坎坷,使她为人刻薄,但她对生活仍然充满希望。在楼顶周伟的帐蓬里她无意中读了周伟的日记,消除了对他的误会。周伟在朋友的帮助下,作起玻璃器皿的生意,梅琳热心的帮助周伟,她那种成熟女性特有的温柔和细腻深深地打动了周伟。由于年龄、性格的差异,两人之间经常发生矛盾,但每次都会从中迸出爱的火花,最终他们走到了一起。
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霸气女神宁若笙与男神苏凛的婚姻正经历着“七年之痒”,此时怀上二胎的宁若笙认为丈夫苏凛对自己的感情日渐冷淡,赌气的她产生了离婚的念头,两人的婚姻也迎来了前所未有的危机。在30天的离婚冷静期中,两人回忆起了大学时期相识相知相爱的点点滴滴,才恍然大悟,爱情的基石是相互理解,彼此包容,而这场轰轰烈烈的离婚闹剧最终败给了爱情........
昭娘(俞小凡饰演)是安公主的乳娘,发现了武则天(刘雨欣饰演)掐死小公主以嫁祸于王皇后(蓝燕饰演),甚为惊恐,后在小公主入殓时发觉小公主还活着,经过激烈的思考,偷偷带小公主逃出皇城。于是武则天的长女安公主(林妙可饰演)神奇“复活”,并和昭娘一起亡命天涯。
…,故而找来之前投降的秦国守将询问,今日为何这般识时务,主动献关投降?秦将恭敬诚恳地给出了所有的答案,王离兵败自杀,全军覆没,章邯率二十万大军投降的消息早已传遍秦国。

  该剧改编自J·K·罗琳以“罗伯特·加尔布雷斯”为笔名创作的侦探小说系列,1-3集为《布谷鸟的呼唤》,4、5集为《蚕》。
《曼谷爱情故事》是爱情4部曲,分别由时下最火的4首泰语歌曲改编。分成4个地点拍摄,分别是曼谷的暹罗区、老城区、通罗区和沙吞区。四个不同的地点,或是现代化的商业金融中心,m.ysgou.cc或是古老的街道巷口,或者是文艺的城市郊区,上演截然不同的爱情故事。
讲述来民国初年,在风云际会的上海滩,一个平凡的小警察邢佳栋饰演的陆行天被推到来时代的风口浪尖,继而发生的种种感情、革命、斗争故事。该剧有个特别之处就是引进了一个全新的行当-翻戏党,导演谭友业表示,该剧故事将镜头对准纵横江湖数百年传奇行当雁门,民国时期又名“翻戏党”,“这一门算是江湖中上的地下党,专以诈术、设局骗取金银财宝,他们这些人是江湖几大门最有智商和谋略,专干大买卖。”
为人耿直善良的唐亚莉(闫学晶饰)因一次意外被捕入狱,刑满释放后她与家人重新团聚,并在家人的鼓励与支持下弥补了曾经的过错,最终完成对自己救赎的故事。
  Season 4, Episode 3: The Devil's Foot《魔鬼之足》6 April 1988
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樊哙和周勃本来就大不如韩信,也想不出更好的办法来。
大龙小龙是一对亲兄弟,一起经营者家族企业————卖酒,奈何酒总是卖不出去,日子过得紧巴巴。人穷志不短,深受香港电影影响的大龙想要成为赌圣发哥,而小龙想要成为像李小龙一样的一代功夫大侠,并追到自己喜欢的女孩———甄漂亮。大龙想了个歪主意赚钱,却被暗算,钱被骗光。大龙找到王科希望能帮助自己,但没想到却把自己家的房子也给搭了进去。大龙小龙失败后回了家,买了酒的饭店老板来找麻烦,仇人王科也追来要债,母子三人被勒令三日之内搬出家门,三人万念俱灰。大龙出去学习后回到了家,自称学到一身赌术的他和小龙制造了一个陷阱,等着罪恶至极的王科往下跳……
  马克?史贝特是一名美国海军陆战队退役士兵,他成为一名雇佣兵,在埃及沙漠中死亡。埃及月亮之神孔苏复活了他并赐予力量。史贝特患有精神疾病,他的不同身份拥有性格迥异的人格。其中一个人格为温文儒雅的礼品店店员斯蒂芬·葛兰特(Steven Grant),长期遭受睡眠障碍困扰,甚至分不清梦境与现实。
《大头儿子和小头爸爸》是一部系列性的童话组合,它由诸多微小而有趣的故事组成。 大头儿子、小头爸爸、围裙妈妈是一个三口之家,他们是中国现代家庭教育典型的缩影。这是一个普通而又平凡的家庭,但它所具有的特质是任何一个家庭都不具备的,因为它是由强烈的现实性与浓郁的幻想性所构成的。 片中塑造了三个栩栩如生的形象,而这三个形象的深刻寓意在于揭示了在中国当代家庭中爸爸、妈妈和孩子所处的真实地位和他们各自代表的特定的文化内涵。